4

En general y pese a las últimas investigaciones, la Edad del Hierro no es un período excesivamente bien conocido tanto en el entorno de Talavera de la Reina como en el resto de la provincia de Toledo. Es por ello por lo que todavía en la actualidad resulta complicada la elaboración de síntesis sobre ciertos aspectos económicos de esta etapa, como pueden ser los relacionados con la producción de cerámica. Los estudios que se realizan sobre este material aún no han superado el estadio de descripción crono-tipológica de las producciones, lo cual no ha permitido la aplicación de nuevas metodologías de carácter arqueométrico con las que obtener datos sobre sus procesos tecnológicos o sus secuencias de manufactura. Este trabajo ofrece una visión general de este período, haciendo especial hincapié en aquellos problemas planteados por las producciones cerámicas de esta región que podrían ser abordados desde una perspectiva arqueométrica.

En este artículo se ofrece una visión del variado elenco de cerámicas prehistóricas descubiertas en yacimientos de la comarca y antiguas tierras de Talavera de la Reina. Para ello se ha  revisado la documentación bibliográfica en la que aparecen recogidos los distintos trabajos, que se han venido publicando desde 1897 hasta la actualidad, referentes tanto a hallazgos fortuitos como a resultados de prospecciones y excavaciones arqueológicas.
El elevado número de restos cerámicos con que cuentan los yacimientos de esta comarca no ha podido ser reflejado por obvias razones de espacio, si bien, se ha intentado ofrecer una síntesis de los materiales más representativos de las ricas y variadas tipologías cerámicas pertenecientes al Neolítico, Edad del Cobre, Edad del Bronce y Edad del Hierro.

En este estudio se analizan las producciones cerámicas “finas y comunes” aparecidas en las diferentes fases de ocupación constatadas en la villa romana de El Saucedo (Talavera la Nueva, Toledo). Para el período Alto-Imperial (s. I d.C.) y Bajo- Imperial (ss. III-IV d.C) se estudian las producciones más significativas de Terra Sigillata; para las fases más tardías de la ocupación (ss. V-VIII) se analizan las cerámicas comunes de época visigoda.

Recorrido histórico de los orígenes del Museo de Cerámica de Talavera “Ruiz de Luna”, la articulación de sus espacios y su diseño expositivo. La importancia de sus fondos a la hora de estudiar las producciones de Talavera - Puente en particular  y para las lozas españolas en general. También se abordan otras cuestiones relativas a la Colección Permanente, los fondos visitables, los fondos de investigación y el crecimiento de su dimensión con su prolongación en el “Museo disperso”.

En esta ponencia se hace un recorrido por la historia de la “Cerámica de Talavera” de los siglos XVI al XX, analizando los principales hechos que marcan su desarrollo y aportando algunas de las claves necesarias para comprender su importancia y la influencia que van a ejercer sus producciones en otros centros. Se hace especial hincapié en las cuestiones relativas a los siglos XVI y XVII, origen y decadencia, aportando algunos datos nuevos sobre su cronología y sus series, en base a los últimos descubrimientos. En relación a los siglos XVIII, XIX y XX, solamente se exponen  los cambios que se producen y las consecuencias que para las lozas talaveranas acarrearon.

En este trabajo se dan a conocer los resultados de investigaciones recientes sobre La Real Fábrica de Porcelana del Buen Retiro (1760-1808) que abordan dos temas.El primero, referido a la construcción de la Fábrica. Datos documentales inéditos han permitido conocer que la Manufactura del Buen Retiro fue un complejo en el que hubo dos edificaciones: de la más antigua, destinada a contener los talleres de la Fábrica, siempre se ha sabido que se construyó en cinco meses (enero, mayo 1760), aunque el costo de esta obra no coincida con el que tradicionalmente se le ha venido atribuyendo. Pero no se tenía noticia de la existencia de una segunda edificación, cuyas obras duraron cinco años y finalizaron en agosto de 1765. Este edificio estuvo destinado a albergar a los operarios de la Fábrica y su costo, muy elevado, corresponde con el que siempre se ha venido asignando a los talleres de la Fábrica.El segundo apartado se ha dedicado a mostrar las fuentes iconográficas de algunas realizaciones de porcelana de la Manufactura madrileña.

La cerámica de los Zuloaga abarca varias generaciones, desde los años setenta del siglo XIX. Los primeros son Guillermo, Germán y Daniel, a los que su padre, Eusebio, arcabucero de Isabel II y director de la Real Armería, manda a estudiar a la Escuela de Cerámica de Sèvres. A ellos se deberá el resurgir de la fábrica de la Moncloa. Los Zuloaga recuperarán las técnicas cerámicas tradicionales, como la cuerda seca, la cuenca y el reflejo metálico, introduciendo los estilos de moda en Europa como el Neorrenacimiento y el Modernismo. En 1893 Daniel Zuloaga se establece en la Fábrica de Vargas en Segovia, instalando a principios de siglo su propio taller, en la iglesia románica de San Juan de los Caballeros. Aquí, es ayudado por sus hijos Juan, Esperanza y Teodora, incorporando nuevos estilos como el neorrománico y el regionalista, con temas sacados de los tipos y costumbres castellanas, dentro de la estética de la Generación del 98. En su taller la investigación cerámica fue una constante, llegando a desarrollar técnicas originales como los esmaltes sobre pizarra, o la aplicación de la fotografía a la cerámica.

Archer Milton Huntington.  Huntington fundó la Hispanic Society of America para establecer un museo y una bliblioteca públicos y gratuitos con el fin de difundir la cultura de España y América Latina.  Cuando la Sociedad abrió sus puertas al público en 1908, Huntington ya había adquirido y puesto en exposición una de las colecciones más importantes de cerámica española del mundo, incluyendo 60 piezas hispanomusulmanas de reflejo metálico, contando hoy día con 150 ejemplares.  Continuando con la labor de completar la colección, la Sociedad adquirió otras piezas de cerámica española y mejicana procedentes de alfares como Talavera de la Reina, Buen Retiro, Alcora, Puente del Arzobispo, Toledo, Sevilla, la ciudad de Méjico y Puebla. En este trabajo se dá una visión de la colección de cerámicas españolas y mejicanas que posee la Hispanic Society y de la historia de su adquisición.  Además, se examiná la difusión e influencia de la cerámica española en la cerámica mejicana y su posterior evolución.   El estudio de las colecciones de la Hispanic Society constata que en este museo se encuentran los ejemplares más sobresalientes de porcelana y de mayólica de España y de Méjico.

Los museos de cerámica en España han sufrido un notable impulso en los últimos años. A los grandes centros se ha sumado museos municipales y privados con nuevos planteamientos. Sus propuestas ofrecen nuevas perspectivas y auguran buenos resultados tanto por el incremento en la investigación como en su acción educativa.

Se efectúa una breve descripción de las principales zonas alfareras que aún subsisten en la Peninsula Ibericas, asociando la especialización tipológica y productiva a las materias primas disponibles en sus entornos mas cercanos. Se revisan igualmente la evolución experimentadas por las técnicas productivas . amasado, moldeo, cocción y decoración.  Se destaca la importancia de los trabajos interdisciplinares : arqueologos,  ceramistas e historiadores, para conseguir una visión global de los cambios experimentados por la actividad alfarera a lo largos de la historia